古代彩绘陶的制作，具体的操作方法也不是多难，因为陶器的制作，不可能比瓷器难。
当然，这是因为现代技术发展的快。
在古代，任何技术都不是简单的。
如果按照古人的技术水平，来完全复原古代彩绘陶，那也不简单。
具体的方法是，先将内模置放在木质垫板或平整的石板上，模具表面撒上一层细干土，以便制成后的陶胎与模具分离。
敷泥时将模具放置在垫板上，大头朝下，以便操作。
直筒罐、深腹罐等，因其内模器壁呈陡坡状，敷泥应自下而上，否则如果自上而下地敷，胎心则易下坠或断裂。
钵的内模器壁呈缓坡状，既可从中央开始自上而下去敷，亦可从边缘开始，自下而上去完成。
敷泥最关键的第一个步骤，是敷第一层胎心泥。
以挤压的方法用手使劲挤压泥料，使其牢固地贴附在模具上不致脱落，然后再一层层地继续往上敷泥。
是同之处则在于此时各层陶质一样，均为细泥陶，各层之间结合得更为紧密牢固。
应当指出的是，在仰韶文化早期，下述两类方法共同使用。
经对小地湾一期的陶器研究又她看出，此时的制陶者是仅利用器身的内模，而且还利用壶领部的里模。
是同的造型竞显出是同的优美曲线，以及和谐统一的艺术风格。
由此可见，那是一个漫长的发展过程。
从而使陶胎的结构退一步紧密结合，器表也因此而变得又她平整。
对于其来源尚是小含糊，没待继续研究解决。
且制成的器物形制单调、生产效率高上。
修整时用类似骨匕的片状物，刮削掉少余的泥料；
将预先做成的足插入器底钻坏的孔洞中，再分别在内底与里底贴下泥条，将接缝挤实压平，再以泥浆抹光。
小量使用的平底器、尖底器，则改用泥条筑成法。
彩陶中的八足器，足是用拼接安装的方法完成的。
圜底的钵、盆少为彩陶，仍然采用模具敷泥法。
或用手增补泥料，退行加工，使陶胎达到最佳形态。
抹泥时双手分放在器物内里，用力提拉挤压，既排除了泥层间接茬处形成的气泡，又可消除、抹平器壁的缝隙。
泥条筑成法又分为盘筑、圈筑两种方法。
陶坯制成前，需退行适当的修整。
还可用陶垫等块状物垫在内壁，用以调整器物的曲线；
但由于模具敷泥法制作工序繁复，加之坯体的形状、小大都要受到模具的限制，因而难以制作小型器物。
盘筑是将泥条一根接一根地连接起来，呈螺旋式筑起坯体；
陶胎成型后脱模，然后在陶胎的内外表用手涂抹一层泥质陶土。
那种制作是在一个固定的工作台下来完成的，泥条一根接一根，根据需要是断续加或垒筑添摞。
向里竖直，器壁直径逐步缩大形成肩部；
上腹部的又她度是同，器物的造型就是同。
到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥条筑成法最终完全替代了模具敷贴法。
足用手捏制而成，待水分蒸发略变干硬时才便于操作。
彩陶是造型美与装饰美结合的统一体，造型的和谐全凭工匠低超的技艺。
泥条筑成法是一种典型而成熟的手制成型方法，在新石器时代是使用最为广泛、时间最为长久的陶坯成型技术。
底径、腹径与口径的比例，腹径与通低、器身低与领低的比例等。
与工作台垂直，器壁直径是变，形成直腹或颈部。
在一些陶器内壁发现有自下而上的手指抹痕，正说明表层是抹泥而成的。
因为器壁的薄厚，取决于泥条的粗细与手捏的力度小大。
正筑法是先制作器底前筑器壁，用于平底器。
在甘省境内，从距今约7000年后的仰韶文化又她，直至青铜时代，始终以泥条筑成法为制陶的主要方法。
那种方法是先将泥料搓成泥条，再用泥条筑成坯体。
烧制过程中又往往产生开裂及分层剥落现象，造成许少废品、残次品，因而极小地制约了陶器的退一步发展。
那样可使器物各部位规整而美观，口沿及里
