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肯尼斯在周森拍完这一段镜头之后，笑着鼓掌。
这段镜头的时间并不算长，但是肯尼斯想要的成果，却有着不低的标准。
因为这段周森独自一个人在街上走路的镜头，将会完整地呈现在荧幕上。
而且周森要拍摄的走路戏可不只是这一段。
在之后周森大概需要在这条路上走四五遍，而且每一次都情绪都有一些不一样。
还是原来的说法，他必须在这种状态下，通过自己的各种细微的动作、表情调整，来做到让观众感受那种细腻的情绪。
有如肯尼斯所说的。
这部电影从诞生开始，就让人觉得他是为了周森量身定做的。
那种细腻、内敛，那种情绪的长阶段收敛和爆发，都是周森最为擅长的。
所以《海边的曼彻斯特》，在周森的梦中所构建的梦境世界，无比的真实、清晰，那些记忆、那些过往、那些痛苦，像是从船舶上脱落的铁锚，沉在了他心中的痛苦深海。
周森的那种状态并不是没有由来的。
而是李·钱德勒的那种记忆，那种感觉，让他现在整个人都陷入那种状态之中。
不过周森并没有想要脱离那种状态的想法。
他知道自己入戏了。
可既然在拍戏，入戏难道不是很好的状态吗？
当然，这也是因为李·钱德勒的这种入戏状态并不像是程蝶衣那样迷幻如梦，而更像是一种死寂的平静和寒冷。
周森只会觉得一种塑料薄膜包裹住了心脏的隔阂、窒息感。
他进入了自己一生的寒冬。
他不知道这个寒冬会有多么漫长。
或许寒冬结束，春暖花开的时候，就是自己的生命走到尽头的时候吧？
当周森让自己进入了这种状态之后，他就没想过短时间内要出来。
因为这种情绪。
越是沉淀，越是刻骨铭心。
他的一举一动，也愈发的合理和贴合角色本身。
周森漠然地看着剧组之中在忙碌的一切，似乎真正的他被封锁在了躯壳之中，而沉默、面无表情的他，只不过是被放逐到了最外层的迷失者。
“看来你已经完全进入状态了。”
肯尼斯看着周森这幅模样，他心里也明了几分。
“我现在更加肯定你可以做到了。”
肯尼斯伸手拍了拍周森的肩膀，但他随后用隐晦的声音，别人听不到的声音，在周森的耳畔交代了一句。
“接下来的拍摄，你可以不被剧本束缚，我相信你，只有你有这个权力。”
“但是，不要迷失自己。”
“虽然这个故事没有小丑和罪者那么反人类的疯狂，但我可不觉得有人能够承受下那种死寂的孤独和自责的痛苦，我们尽力就好。”
不是只有米歇尔能够看得出周森的情况。
只是周森的存在更容易勾起米歇尔的回忆而已，毕竟那是两个曾经跟她朝夕相处的人。
“嗯。”
周森用鼻腔淡淡地回应了肯尼斯一句。
这让肯尼斯无奈地笑了笑，耸了耸肩膀，他只能招呼着副导演和场记过来继续进行接下来的拍摄计划。
周森又按照计划，在这条街上走了十几次。
每一次的表演状态都有些不一样，之后肯尼斯会挑选出最适合大片段剪进电影里。
片场的调整转移挺快的。
不知道肯尼斯的拍摄风格是什么，他好像很喜欢频繁地在预设的好的几个场景里换来换去。
有人觉得这样可能很容易破坏演员的意境。
但肯尼斯今天拍摄的也基本上都是一些零碎的镜头。
这些镜头也都是周森一个人的独角戏，之后才会更多采用一次性长镜头拍摄来展现情绪和意境。
下一幕要拍的，是周森站在窗口，看着屋外的暖阳，静默不语。
和他在街道上走的画面一样。
只有这么一段，表现全看周森。
按照浅层的人设来看，李·钱德勒应该静静地站在窗前，看着窗外美好的暖阳，默默地流泪。
至少在一些看过了剧本的人来演的话，他们会这样。
可周森并不会这样。
或者说，真正的李·钱德勒不会这样。
镜头聚焦到了周森的上半身，和那扇透进了暖阳的清晰玻璃窗。
周森静静地站在了那扇窗户前。
他没有哭，也没有笑。
哪怕是看着这么温暖而明亮的美景，周森脸上的表情也没有半点的缓和。
依旧是那么多冰冷，依旧像是无尽霜冬。
那道柔和的、温暖的光，照得玻璃窗格外的明亮，这种光却如何也照不亮周森的脸庞。
面对暖阳，心如死灰。
这种极致鲜明的反差感，让周森的脸部张力达到了极致。
镜头外的人都在等待着周森的双眼里流出泪来，将自己心中的黑暗覆盖，去接纳这片暖阳的安抚。
但猝不及防的。
